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繼子的 “舊照戰術”：暗藏玄機的影像傳遞8 月 19 日，範曾的繼子範一夫在社交平台發布一張合影，配文 “日本岡山範曾美術館”，IP 地址卻顯示為法國。照片中，範曾身著藏藍色傳統長衫，身姿挺拔地站在中間，右側是穿黑色半袖衫的第三任妻子楠莉，左側則是身著白色襯衫的範一夫，三人麵帶微笑，背景是美術館的木質門牌與綠植。但熟悉範曾家庭情況的人都知道，楠莉早在 2021 年便已離世，這張明顯的舊照，卻被範一夫在此時特意發布，其用意引發諸多猜測 —— 有人認為是為了證明 “家族關係和睦”，也有人解讀為 “刻意回避當前爭議”。更早之前，在範曉蕙發布 “父親失聯” 聲明後不久，範一夫還發布過另一張舊照。照片拍攝於北京陶然天美術館，當時範一夫正在舉辦個人首個國內展覽，範曾帶著小自己 50 歲的第四任妻子徐萌到場支持。畫麵裏，範曾穿著灰色中山裝，徐萌則站在他身旁，狀態卻與場合顯得格格不入：她未施粉黛，麵部略顯浮腫，長發貼在頭皮上，透著明顯的油膩感，腳上穿著一雙平底布鞋，左手手腕處還能看到淡淡的青紫色淤痕。
有細心網友在評論區指出，徐萌身上的衣服是典型的 “哺乳衣”—— 前襟處有豎向的隱形暗扣，側麵還設計了便於哺乳的開口。這種服飾搭配她素顏、浮腫的狀態，與女性產後恢複期的特征高度吻合。麵對這些討論，範一夫既未回複也未刪除評論，這種 “默認” 姿態，進一步加劇了外界對 “徐萌懷孕生子” 的猜測，也讓範曉蕙聲明中 “徐萌身體不好，父親在醫院陪護” 的說法有了新的解讀方向。女兒的聲明與陣營對立：家族內部的隱形割裂範曉蕙作為範曾唯一的親生女兒，她的聲明是此次風波的導火索。在聲明中，她提到 “父親範曾已失聯月餘，此前得知徐萌女士身體不適，父親一直在醫院陪護，但後續多次聯係不上父親，徐萌方也僅表示仍在治療”。這番話既透露出對父親安危的擔憂，也暗含對徐萌方 “信息不透明” 的不滿。而繼子們的舉動，則與範曉蕙的擔憂形成鮮明對比。範曾的另一繼子範仲達，持股的某藝術品公司近期頻繁發布視頻，內容均為 “售賣範曾的書畫作品”。視頻中，工作人員展示著一幅幅裝裱精美的畫作，配文稱 “作品已賣到斷貨，目前仍有 400 位藏家在線蹲守，隻能臨時下線預售通道”。這種在家族風波期間 “積極賣畫” 的行為，被網友質疑 “趁亂變現”，也讓外界看到家族內部的 “利益陣營”—— 一邊是親生女兒擔憂父親安危，一邊是繼子們推動財產相關的商業操作。
更讓範曉蕙處境尷尬的是，她似乎被完全排除在家族重要事務之外。據北京書畫收藏界的知情人士透露，範曾名下的 “碧水莊園” 房產，早已分配給繼子們；而範曾與徐萌近期從該莊園搬走，並非外界猜測的 “因矛盾分居”，而是兩人購置的新別墅已裝修完成，屬於 “喬遷新居”。但無論是徐萌疑似懷孕生子，還是房產分配、喬遷新居，範曉蕙都表示 “毫不知情”，這種 “被排除在外” 的狀態，也解釋了她為何會通過聲明公開表達擔憂 —— 在無法通過私人渠道獲取信息的情況下，公開聲明成了她尋求真相的無奈選擇。值得注意的是，不同陣營的 “知情人士” 也給出了截然不同的說法：支持範曉蕙的一方認為，徐萌方故意隱瞞範曾的近況，可能涉及財產爭奪；而支持徐萌與繼子的一方則強調，徐萌作為範曾的合法妻子，有權處置兩人的共同財產，且範曾 “不用手機、不用電腦”，未必知曉外界的爭議，目前正 “閉門寫書，一切安好”。這些矛盾的信息，讓整個事件愈發撲朔迷離。
範曾的沉默：風波中心的 “缺席者”作為風波的核心人物，範曾自始至終保持沉默，既未回應女兒的擔憂，也未對繼子們的行為做出解釋。據其友人透露，範曾近期一直 “閉門在家，專注於寫書創作”，日常不使用手機和電腦，對外界的輿論爭議 “並不知情”。但這種 “缺席”，反而讓家族內部的矛盾更加凸顯 —— 沒有他的居中協調，親生女兒與繼子、徐萌之間的對立隻能通過 “隔空喊話” 的方式展開，形成 “你發聲明求助，我曬舊照維穩，你擔憂安危，我賣畫變現” 的尷尬局麵。從範曾的人生經曆來看，這種家族矛盾並非毫無征兆。他一生經曆四段婚姻，僅與第二任妻子邊寶華生有範曉蕙一個親生子女；繼子範一夫、範仲達均是第三任妻子楠莉與前夫所生，隨母改嫁後改姓 “範”；第四任妻子徐萌比他小 50 歲，兩人結婚後便一直保持低調。這種複雜的家庭結構，本就暗藏著關係協調的難度，而此次 “失聯傳聞” 則成了矛盾爆發的催化劑，讓原本隱藏在 “藝術大師家庭” 光環下的問題徹底暴露。
目前，範曉蕙尚未選擇報警，這意味著雙方仍處於 “輿論博弈” 階段，並未將矛盾升級到法律層麵。繼子們的書畫售賣仍在繼續，徐萌的近況依舊不透明，範曾也始終未露麵。這場圍繞 “消失的範曾” 展開的家族風波，下一步會走向何方，仍充滿未知。但可以肯定的是，這場風波不僅讓公眾看到了豪門家族內部的複雜關係，也讓這位藝術大師的公眾形象，從 “書畫大家” 多了一層 “家族爭議中心” 的標簽。
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