多年以後，或許我開始懂了陳淑樺
長話短說，再談淑樺。 1998年，在母親去世後，陳淑樺淡出歌壇，從此成為樂壇“失蹤人口”。 這27年來，她被爆出確切的信息有兩則：一是2003年接受陶晶瑩電話專訪，精神狀態很好；二是2007年吃外帶速食被偷拍，被媒體造謠成“天後瘋了”的不良消息。 此後，以訛傳訛，在自媒體口中，她成為“無性無愛、吃齋念佛、孤獨終老”的值得同情的“可憐人”。
這20多年來，在私下裏能接觸到她的好友口中，陳淑樺都是一個熱愛生活、潛心慈濟、經常練歌的娛樂圈外之人，這些好友包括段鍾沂、小蟲、黃韻玲、殷正洋、黃文章、丁曉雯、鄭建國等。 如果這些好友談論陳淑樺是帶著保護色，那台灣網友帶來的消息應該是客觀理性的，有遇到淑樺的寶島人士說，他們在慈濟社、在餐廳都有偶遇“陳小姐”，她很好，很nice地跟人打招呼，很多偷拍了她照片的人都在淑樺隨行友人的勸說下要麽刪除了、要麽私下留存但不公開。 與遠隔萬裏的退圈34年的劉文正相比，在台灣能“抓”到陳淑樺的途徑都更容易的，但27年來真正被拿來消遣，也就2007年那一次，看來行善之人必將有善報。 75歲的翁倩玉今年還在開小型歌友會。 10年之後，掙脫婚姻束縛的“東方不敗”張清芳她又回來了，還在內地開了演唱會。 10年之後，台灣金曲獎的“寵兒”——“二姐”江蕙她在封麥11年後又複出巡演來慰藉歌迷了。 潘越雲在齊豫的鼓勵下與內地樂壇越來越多互動，蔡琴總是間歇式地參加公益演唱會或開辦個人演唱會，獲得金曲獎特別貢獻獎的黃鶯鶯、蘇芮這兩年還經常公開露麵。。。。
隻有陳淑樺，不管麵對媒體那種讓人憤慨的罔顧真相的言論，還是李宗盛、周華健、段鍾沂這些滾石老友的召喚，她都不予回應或不為所動，她的心似如止水，她的意如坐禪入定。 她的“冷血”，讓喜愛她的歌迷絕望，明明可以見一麵的，為何如此折磨粉絲。 她的“冷血”，讓喜愛她的歌迷憧憬，盡善盡美的淑樺，是要在100%準備好之後給大家一個驚喜吧。 她的“冷血”，讓真愛她的粉絲釋然，見或不見，淑樺在那裏，她永遠不疾不徐，她永遠聲若黃鶯、優雅溫暖。 每個人的心裏都有一幅畫，每個粉絲心裏都住在一個“淑樺”，既然她避而不見，何不把国产AV蜜桃网站心中的淑樺永遠定格在《失樂園》時呢！ 末了，再說幾句話，用個人的見解來“懂”淑樺。
一是淑樺不爭。 從1967年唱到1998年，31年了，唱得夠本了。 從國語小調唱到R&B，該試的都試了，沒有遺憾了。 從金鍾獎歌後到百萬銷量，從“都會情歌代言人”到首位兩屆金曲獎歌後，從新加坡百代“一姐”到滾石時期的“天後中的天後”，該有的榮譽都有了。 從左宏元到王治平，從翁清溪到羅大佑，從劉家昌到李宗盛，從葉佳修到小蟲，從譚健常到陶喆。。。幾近所有大師級音樂人的作品都演繹過了，作品圓滿了。 二是淑樺易感。 金牛座的淑樺是追求完美的，但人生往往是不完美的，如果不能保持完美無缺，何不最大化地將完美留給世人。 1991年誤服有刺激性的減肥藥傷殘了身體，讓身材和聲音不再完美，淑樺也減少了對音樂的投入，情況的不可控讓早點淡出成為一種無奈的選擇（見1997年出席金曲獎頒獎禮的淑樺，真的是胖了一大圈）。 1995年，與自己同時出道的鄧麗君小姐在泰國清邁去世，這讓淑樺觸動很大；1998年，母親的意外摔倒不治後離世，更是成了淑樺生命中不可承受之重，從此夜闌人靜，懂我之人已仙遊天國，肺腑之言講與誰人知。
三是淑樺通透。 碼字可能是筆者的職業，搬磚灌漿可能是建築工人的職業，顛鍋掌勺可能是廚師的職業。 對於淑樺她們來說，唱歌就是她們的職業，盡可能多地為唱片公司賣唱片賺錢才是她們的本職工作。 在外人眼中，大牌歌手都是受人矚目的高高在上的巨星大咖；在唱片公司眼中，再大腕的歌手本職上還是替自己賺錢的打工仔，隻是你能賺錢我就給你多點話語權，你不賣座就敲打敲打。 淑樺喜靜，不擅社交，非不要不參加商演走秀，參加電視節目也盡量避免遊戲互動，自從上世紀90年代開始台灣唱片工業史的快速商業化，淑樺也越來越與那個時代“脫軌”。 雖然1988年正式加盟後就成了滾石“一姐”，但1991年後多次養病也讓淑樺基本上一年一專的節奏被打亂，周華健、林憶蓮、辛曉琪等小弟小妹的崛起，公司有了更多賺錢“機器”，東家沒說什麽，但情商智商在線、江湖閱曆豐富的淑樺難道心裏沒數嘛。 見證過小調時代、校園民歌時代和搖滾時代的更迭，目送著海山、歌林、新格、可登、飛碟等唱片公司消失，看到劉文正、鄧麗君、風飛飛、蘇芮、潘越雲、蔡琴等巨星在時代更替的自然規律中風光不再。 隻有超越時代的歌曲，沒有超越時代的歌手。 告別是必然，隻看告別的時機成不成熟。 所以，淑樺選擇了在母親去世後告別，告別自己引領的時代，因為必將有一個新的時代來臨。 告別後就不再回來，因為一代新人換舊人，與其被哄下場不如主動離場，留一份體麵給別人實際上也是給自己的最大體麵。 關於淑樺，言盡於此。