流量時代的悖論：於朦朧之死與被消費的“人設人生”

娛樂圈的聚光燈總在追逐下一個熱點，而於朦朧的墜落卻像一記無聲的耳光，打碎了精心編織的流量幻夢。這位37歲的藝人，從選秀舞台的青澀少年到古裝劇中的“四海八荒第一美男”，其職業生涯軌跡堪稱一部濃縮的娛樂圈生存啟示錄。

當工作室證實其在北京墜樓身亡的消息傳來，警方排除刑事嫌疑的結論背後，是一個被“人設”與“數據”雙重裹挾的靈魂最終不堪重負的悲劇。於朦朧的起點帶著草根的純粹。2007年，19歲的他站在《我型秀》西安賽區舞台上，止步16強的成績單並未阻擋他北漂的腳步。北京演藝專修學院的表演係錄取通知書，承載著他對攝影、唱歌乃至導演夢想的執著。

2010年《快樂男聲》“快樂天團”候選人的身份，2013年《快樂男聲》全國第十名的成績，這些選秀履曆勾勒出一個在流量時代初期掙紮求生的藝人畫像——有才華，卻始終差一口氣；有夢想，卻困在“偶像”的框架裏。數據顯示，2013年《快樂男聲》全國總決賽收視率峰值突破3%，但像於朦朧這樣止步十強的選手，後續資源分配往往呈現斷崖式下跌。轉折點出現在2015年。

《太子妃升職記》中的九王一角，以低成本網劇的意外爆紅，將於朦朧推向“古裝美男”的賽道。這部劇單平台播放量突破26億次，讓於朦朧收獲了第一批核心粉絲。隨後《三生三世十裏桃花》中白真一角，更將其“美男”人設推向巔峰。

該劇CSM52城平均收視率1.288%，網絡播放量超300億次，於朦朧憑借“四海八荒第一美男”的標簽成功躋身流量陣營。諷刺的是，這個標簽成為他此後難以掙脫的枷鎖。2018年《新白娘子傳奇》中許仙的演繹，盡管劇集播放量不俗，但觀眾討論焦點始終圍繞“顏值”而非演技，其導演夢在商業價值麵前顯得蒼白無力。

流量時代的殘酷在於，它既捧紅你，也迅速厭倦你。於朦朧後期的轉型嚐試充滿無奈。2020年《追光吧哥哥》試圖突破“美男”框架，節目豆瓣評分僅4.6分，觀眾對其“油膩”的吐槽遠多於對突破的認可。2024年春晚舞台《舞樂新疆》的亮相，央視一套收視率高達23.5%，卻未能轉化為持續的商業價值。其最後兩部作品《永夜星河》《一傘煙雨》分別於2024年11月、12月播出，在同期《慶餘年2》《繁花》等大劇夾擊下，聲量微弱。

數據顯示，其社交平台最後一條動態發布於8月29日，而8月13日機場偶遇的粉絲照片，竟成為公眾視野中他最後的鮮活影像。於朦朧的墜落，撕開了娛樂圈“人設經濟”的華麗外衣。從選秀少年到古裝美男，從歌手到綜藝咖，他的每一步轉型都精準踩在流量需求上，卻離真實的自我越來越遠。

當攝影鏡頭被商業代言取代，當導演夢讓位於“美男”人設，當個人價值完全依附於數據波動，精神世界的崩塌或許早已埋下伏筆。警方排除刑事嫌疑的結論，讓這場悲劇回歸個體層麵，但整個行業對“人設”的過度消費、對藝人心理健康的集體漠視，才是更值得反思的係統性病灶。流量狂歡終有散場時，而那些被數字定義的人生，最終可能連名字都留不下。

於朦朧的37年，像一場絢爛卻倉促的煙花，照亮了娛樂圈的浮華，也映照出其背後深不見底的空洞。作品聲明：個人觀點，僅供參考！