遊客發表
文丨金魚當流量為王的時代來臨,藝術尊嚴又被擺向何處。老戲骨的匠心演繹,靈魂為角色賦予生命,卻在演員表中被抹去姓名。
佇立在沂蒙土地上的那一抹身影,牽動觀眾的心。此番“除名”,引起国产AV蜜桃网站的深思,表演藝術與流量相爭在當今的娛樂圈該如何共存。初出茅廬十九世紀六十年代,一個小嬰兒在山東煙台蓬萊呱呱落地,二十年後,遲蓬老師從山東省話劇團學員班畢業,從此踏入了她一生熱愛的演藝事業。在山東話劇學員班學習的遲蓬老師,接受了專業的戲劇表演訓練,這一段經曆為她奠定了紮實的舞台表演基礎,為她的聲形台表,注入了靈魂。
遲蓬老師的演藝事業起點也是為她的一個高光點,1986年,中國五代導演的領軍人物—田壯壯導演,邀請遲蓬老師參加其代表作品《盜馬賊》。在影片中遲蓬老師飾演了卓瑪這一藏族婦女的形象,她的表演惟妙惟肖、繪聲繪色,角色的張力渾然天成,人物刻撰深入人心,在表演體係中體驗派是她的依據。
該影片雖未在國內上映,但在國際影壇卻是掀起波瀾,也一舉拿下了瑞士第三大電影節等各項獎杯榮譽。自此也為遲蓬老師在影視界奠定了其藝術表演的基調——依據斯塔尼斯拉夫斯基體係,真實體驗進入角色,不是演繹角色而是成就角色。
隨後的遲蓬老師在影視方麵持續產出,創作出了一個個家喻戶曉的角色,從《親情樹》中的母親到《紅高粱》中的四奎娘,再到近期《小巷人家》中的惡婆婆。每個形象都深入人心,戲比人紅是遲蓬老師的標簽,可在這個流量橫行的時代,被浪潮裹挾著的她又該何去何從。
戲紅人不紅娛樂圈裏的流量小生比比皆是,但是好戲長虹的演員卻如鳳毛麟角,但戲紅人不紅,在粉絲買單,隻看數據的當今娛樂圈,老戲骨陷入的困境或許不為人知。近期熱播的影視劇《生萬物》中,遲蓬老師憑借“大腳娘”這一黃金角色再次進入到大眾的視野中。
樸實無華的著裝打扮,黝黑的臉龐上一道道飽經歲月滄桑的痕跡,岣嶁的身軀以及一句句地道的山東方言。遲蓬老師利用自己豐富的人生閱曆與洞幽燭微的觀察力,將一個辛勤的、樸素的農村老嫗形象生動展現於熒幕之上。
可就是這樣一位令觀眾喜愛,可以帶領大家乘坐時光機器,回到了那個艱辛卻充實,貧困但團結的年代的“老戲骨”。卻在電視劇《生萬物》的前十一集片頭演員表中,被“隱姓埋名”了,同時在早期的演員宣發照片中,也一樣沒有遲蓬老師的身影。
細心的網友一經發現,即刻在互聯網上發聲,在遭到大眾的質疑和評判以後,後期又將遲蓬老師的姓名進行補充添加。可相比於在劇中飾演土匪頭子出場時長隻有五分鍾也被標注特別出演的於震老師相比,作為特別主要出演的遲蓬老師為何在片頭演出表中失去姓名。
這一反常的現象不得不引起眾多網友的熱議,難道劇方是認為遲蓬老師的流量不夠,所以才故意怠慢遲蓬老師?又或者是劇的熱播需要流量明星帶來熱度加持,所以著重把劇宣放在幾個當紅演員身上?一時之間,評論區眾說紛紜。
流量與演技是一道難以抉擇的選擇題,當紅流量可以帶來好的數據與點擊率,可精湛的演技更能提升一部劇的口碑,究竟是曇花一現還是收視長虹?或許粉絲可以扛起一部劇的前期宣傳與播放量,可能讓觀眾包含熱情與期待將這部劇看完的必定是演員們深入人心的演繹與共情。
而遲蓬老師為了貼近角色本身,提前三個月便前往沂南農村體驗生活,與當地的農民同吃同住,甚至為了角色增重,拍攝時要求不添加妝造。就是這樣的沉浸式演繹,讓觀眾打心眼裏認為,她的“大腳媽”就是從天牛村土生土長的一位老太太。
劇方的疏忽在此時此刻與遲蓬老師為這部劇的付出形成了鮮明的對比,更是讓屏幕前的觀眾唏噓不已。在遲蓬老師憑借出色演繹將話題度不斷增高後,劇方才將其名字添加到演員表中,這一行為不禁引起觀眾銳評“不紅無人理,一紅到處蹭”。
仗義執言在輿論發酵的近期,遲蓬老師多年以來的好友倪萍老師,也在社交平台公開發聲,以犀利而充滿感情的文字,痛斥了娛樂圈畸形的現狀。首先她高度讚揚以及肯定了遲蓬老師在表演上的藝術性,稱讚其表演為教科書級別,塑造的角色是從土地中生長出來的。
其次她直擊痛點,針對娛樂圈的唯流量是從,抨擊了劇照與平台短視的行為,這不僅是對老戲骨的怠慢,更是對觀眾的輕視與糊弄。與此同時,倪萍老師也表達出了對遲蓬老師的心疼,作為老同學她對她品行的了解,專業的努力程度,更是如數家珍。
最後倪萍老師更是用自嘲的方式,稱自己也要來“蹭”遲蓬的流量,,以身入局來向大眾反諷了當今“流量當道”的荒唐程度。而作為家喻戶曉的主持人,倪萍老師的發聲更是將事件的主旨提升,從個例上升到了整個行業的現狀之中。
引發更多的觀眾對於此“除名”事件後,反映出的現象進行深度思考,是宣傳策略的側重偏移,又或是性價比的計算公式不等。而當今的中老年演員,在沒有粉絲做流量數據托舉的現狀下,就業市場本就是夾縫中生存,如今更是勞動成果也被人忽視,行業發展的道路光明與否,国产AV蜜桃网站不得而知。不知道您對此有什麽看法呢?歡迎在下方評論區留下你的想法,喜歡文章記得點讚關注国产AV蜜桃网站下期再見。
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