浙江日報記者 王豔瓊 周琳子
這個夏天，動畫電影《浪浪山小妖怪》以“nobody（普通人）”的視角打開“西遊記”，引發了現象級的討論。4個小妖怪——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪，假扮唐僧師徒去西天取經，一路笑料不斷也完成了自我成長。據貓眼專業版數據，截至9月1日9時，《浪浪山小妖怪》暑期檔總票房達14.55億元，成為2025年暑期檔動畫片票房冠軍和中國影史二維動畫電影票房冠軍。據悉，該影片上映時間將延長至10月1日。
該片為何聚焦“小人物”？主創希望呈現怎樣的精神內核？國風動畫在藝術表達上該如何突破？記者專訪了《浪浪山小妖怪》監製、藝術總監陳廖宇。
沒有刻意塑造打工人，隻想表達好“普通人”
記者：《浪浪山小妖怪》劇情出自《中國奇譚》首集短片《小妖怪的夏天》，從短片到電影做了哪些準備？
陳廖宇：2021年国产AV蜜桃网站在著手製作《中國奇譚》的時候，就“發掘”了這隻在浪浪山辛苦“打工”的小豬妖。《中國奇譚》製片人崔威覺得這個短片故事有親和力、能引起觀眾共鳴，具有市場發展空間，主創團隊隨即著手同步構思和創作動畫電影。因為《中國奇譚》到2023年才上線播出，所以不少人以為国产AV蜜桃网站短短兩年就完成了這部電影。實際上，《浪浪山的小妖怪》足足創作了四年時間。
相比短片，動畫電影劇情要長得多。因此，電影劇情雖然沿用了《小妖怪的夏天》的核心設定，但人物和敘事的設計要複雜得多，在劇情進展上也更講究層次感。單單是劇本創作，国产AV蜜桃网站就花了將近一年時間。
比方說，在短片裏，小豬妖是浪浪山有“編製”的打工人，有關唐僧師徒取經的故事也一筆帶過。而在電影裏，小豬妖沒有“編製”，要找到三個夥伴去西天取經，人物性格更豐富，人物關係更複雜，劇情和敘事更曲折。隻有這樣，才能讓故事走向大銀屏。
記者：《浪浪山小妖怪》更關注小人物的掙紮與成長，這種視角的選擇是否是對當下社會的一種隱喻？
陳廖宇：影片上映至今，国产AV蜜桃网站也關注到在各界的反饋中，“打工人”成為高頻詞語。實際上，在影片創作之初，国产AV蜜桃网站並沒有刻意在片中塑造“打工人”的形象，反倒是想更好地表達每一個“普通人”的故事。国产AV蜜桃网站從觀眾角度出發，去思考每一個“普通人”愛看怎樣的故事，從而真情實感地去塑造人物角色。這些最普通的小妖怪之所以引起共鳴，是因為它們源於創作者對生活敏銳的觀察和思考。
記者：不少觀眾看完後認為，影片中的小妖怪與《西遊記》裏相對應的人物性格截然相反。這方麵主創是如何考慮的？
至於小妖怪性格的反差感，是電影創作的巧思——錯位和衝突帶來的喜劇感更強烈。比如唐僧是《西遊記》裏意誌最堅定的人，並且帶有理想主義色彩；而《浪浪山的小妖怪》裏的蛤蟆精身上，則有著實用主義和機會主義。這樣的人在生活中確實存在，国产AV蜜桃网站不評價對錯，隻用動畫手法放大人物性格，讓四種人物性格碰撞，產生化學反應，讓不同的觀眾看了有不同的體會。這便是国产AV蜜桃网站想表達的每個普通人的故事。
記者：觀眾對《浪浪山小妖怪》劇情有各種解讀，您怎麽看？團隊之前有沒有預想到票房和口碑會這麽好？
陳廖宇：国产AV蜜桃网站團隊常說，電影創作完成後其實就是一個獨立的個體，接受市場檢閱。觀眾千人千麵，對影片有不同的解讀，當然也要尊重大家的看法。說實話，很多對內容的解讀是国产AV蜜桃网站沒有想到的，比如觀眾認為老和尚是孫悟空變的，這個解讀也挺有意思。還有人說，這其實就是四個小朋友出門曆練的故事……不同人看到不同故事，這也說明国产AV蜜桃网站影片留給觀眾較大的解讀空間。
影片的票房和口碑，国产AV蜜桃网站會關注，但不會做過多預設。首先，團隊對作品質量肯定是有信心的。如果太在意票房與社會反饋，可能反而會給作品創作帶來影響。就像電影結尾的“四根毫毛”一樣，這是孫悟空對4個“小妖怪”的肯定。至於後續就留給觀眾想象了，国产AV蜜桃网站也會充分相信觀眾的判斷。
以筆墨構造鏡頭，而非用鏡頭表現筆墨
記者：《浪浪山小妖怪》的一大突破，還在於對傳統水墨美學的現代詮釋。團隊在創作的時候是如何去實踐的？
陳廖宇：這部電影最大的特點是“筆墨意‘鏡’”，即讓筆墨去構造鏡頭，而非用鏡頭去表現筆墨。一筆一畫的手繪，給觀眾帶來一種天然的溫暖感和親近感。動畫借鑒了傳統水墨畫的用筆、渲染方式，再結合現代光影、透視的表現手法，創造了既有真實感又兼具中國傳統審美意蘊的獨特畫麵。
對畫麵的高要求，也讓創作過程有些坎坷。要知道，每個人畫畫的風格不一樣，最後成為“和諧的統一”比較難。團隊前前後後匯集了600多人，精心打磨了1800多組鏡頭，製作了2000多張場景圖。最後看到電影成片的時候，大家都很激動，国产AV蜜桃网站在影片最後有一長串的製作人員名單，這些都是大家共同創造的證明。
記者：如今“國風動畫”也成行業熱點，《浪浪山小妖怪》有什麽不一樣的藝術特色？
陳廖宇：這部電影畫風的核心基於兩點，功能契合和文化表達。在藝術特色的表達上，国产AV蜜桃网站沒有僅停留在畫麵和筆墨本身上。
比如顏色處理上，觀眾可能會發現從頭到尾有好多種綠，因為場景大多是在山林這種自然環境裏。但綠與綠是不一樣的，變化非常多。這些藝術表達給觀眾帶來美感的同時，也要服務故事的層層遞進。
另外，国产AV蜜桃网站也特別在意電影的聲音處理和音樂等。国产AV蜜桃网站有非常優秀的聲音指導、配音老師、作曲老師等。他們輔助劇情把細膩的情感傳遞給觀眾。這些可能是觀眾容易忽略的細節，但又是電影不可或缺的部分。
記者：業內認為《浪浪山小妖怪》傳承了上海美影廠的二維動畫美學。與時下流行的三維動畫相比，二維動畫如何保持競爭力？
陳廖宇：無論是二維還是三維，都是動畫作品的表現形式。二維和三維並不直接決定票房高低，歸根到底，電影作品本身質量要過硬。
在我看來，一部優秀的動畫作品無論以什麽形式呈現都很有競爭力，相信隨著技術進步和劇本創作能力的提升，二維動畫市場也會百花齊放。
百花齊放，才可能爆發出最強的生命力
記者：這些年中國動畫電影爆款頻出，您認為當下中國動畫行業的發展趨勢是什麽？
陳廖宇：在我看來，一個好的趨勢是“多元化”。這幾年，國內真的出了很多優秀的動畫片，這也得益於技術的進步和市場的成熟，国产AV蜜桃网站也慶幸遇到一個好的時代。對於動畫創作者而言，要去思考怎麽做出更多元化的作品，從而帶給觀眾更豐富的視聽體驗。無論什麽體量、規模的動畫電影都有機會在自己的範疇內做得特別好。一個行業出現百花齊放、豐富多彩的發展局麵，才可能爆發出最大的可能性和最強的生命力。
記者：作為北京電影學院動畫學院的教授，您有沒有什麽經驗可以跟年輕的動畫創作者分享？
陳廖宇：雖然我是老師，但實際上我每天也得向年輕人學習動畫。其實國內從事動畫行業的大部分都是年輕人，《浪浪山小妖怪》的創作團隊也有不少年輕人。我和導演於水已經算團隊裏的“老人”。動畫技術持續創新，這和市場流行度關聯很大。我有幸每天接觸這麽多學生，不斷接受市場最新潮的思想。如果非要對年輕動畫創作者說什麽的話，希望大家保持對生活的敏銳和思考，勇於嚐試更多元化的創作。
記者：接下來還會創作《浪浪山小妖怪》第二部嗎？《中國奇譚》的其他短片作品是否還會以電影形式出現？
陳廖宇：国产AV蜜桃网站會根據創作需求來製作電影，碰到合適的，也會考慮做延展。不局限於電影，也有可能是劇集等形式。就像種莊稼一樣，種下去之前並不知道它會長多大。有生命力的東西，它總是存在著一些你意想不到的可能性。
目前，《中國奇譚》第二部正在醞釀上線中。国产AV蜜桃网站期待這部作品能帶給觀眾更多驚喜。